ogelmensch 1906
Erster Kontakt mit okkulten, magischen und zauberhaften Kräften. Einer seiner
besten Freunde, ein sehr intelligenter und anhänglicher Kakadu, starb in der
Nacht des 5. Januar. Es war ein furchtbarer Schreck für Max, als er am Morgen
den toten Vogel fand und als im selben Augenblick sein Vater ihm die Geburt
seiner Schwester Loni ankündigte. Die Bestürzung des Jungen war so groß, daß
er ohnmächtig wurde. In seiner Phantasie verknüpfte er beide Ereignisse und
machte das Baby für das Erlöschen des Vogellebens verantwortlich. Eine Serie
von seelischen Krisen und Depressionen folgte. Eine gefährliche Vermischung
von Vögeln und menschlichen Wesen setzte sich in seinem Gemüt fest und fand
später Ausdruck in seinen Zeichnungen und Gemälden. Diese Vorstellung verließ
ihn nicht, bis er 1927 das Vogeldenkmal errichtete, und Max identifizierte sich
dann später selbst mit 'Loplop, dem Obersten der Vögel'. Dieses Phantom blieb
untrennbar von einem anderen, ›Perturbation ma sœur, la femme 100 têtes‹ genannt.
1906—1914 Ausflüge in die Welt der Wunder,
der Chimären, Phantome,
der Dichter, der Ungeheuer,
der Philosophen, Vögel, Frauen,
Irren, Magier, Bäume, Erotika,
Steine, Insekten, Berge,
Gifte, Mathematik usw. Ein
Buch, welches er zu dieser Zeit schrieb, wurde nie veröffentlicht. Sein Vater
fand und verbrannte es. Es hieß: ›Diverse Tagebuchblätter‹.
1914 Max Ernst starb am 1. August 1914.
Er kehrte zum Leben zurück am 11. November 1918
als junger Mann, der ein Magier werden und den Mythos
seiner Zeit finden wollte. Hin und wieder befragte er den Adler,
der das Ei seiner vorgeburtlichen Existenz gehütet
hatte. Die Ratschläge des Vogels kann man in seinem Werk wiederfinden.
Max Ernst (li.) in Hans Richters 'Dreams that money can
buy'
- Max Ernst, nach: Hans
Richter, Dada - Kunst und Antikunst.
Köln 1964
Vogelmensch (2) Wie große Mäuse tauchten
zwei Männer aus den Feldern hinter der Scheune auf. Sie gehörten zu Rubens indianischem
Kader. Sie sprachen kein Spanisch, konnten aber ein Flugzeug fliegen. Sie machten
dem zambo Angst, in dessen Adern ebenfalls Ticuna-Blut floss, der mit ihnen
jedoch in keiner Sprache mithalten konnte. Sie waren keine Mörder, sondern Jäger,
Fischer und Flugzeugpiloten. Sie waren auch als Vogelmenschen bekannt, legten
sie doch zuweilen Flügel an, die aus Kondorfedern und einem besonderen Wachs
gemacht waren, und dann flatterten sie im Regenwald umher, schwebten zwischen
den Bäumen, trugen Kriegsbemalung und rauchten schwarze Zigarren. Sie flößten
allen Tieren im Umkreis von vielen Meilen Angst ein. Aber so nahe an Medellin
trugen sie keine Flügel.
Sie öffneten die Scheune und schoben einen Doppeldecker ins Freie, der aus
Papier, Metall und Holz gebaut war. Es sah aus wie ein gefährliches Spielzeug.
Sie machten sich am Propeller zu schaffen, streiften ihre primitiven Fliegermützen
über, stellten sich auf die unteren Tragflächen und flickten die Streben mit
einer Art Klammerpistole. Erst danach beschlossen sie, sich dem Transporter
zu nähern. Sie halfen den drei Passagieren herunter, einem nach dem anderen,
und bestanden darauf, sie zum Doppeldecker zu tragen. Rüben versuchte gar nicht
erst zu widersprechen. Es waren seine Ticunas. Derjenige, der Yolanda trug,
roch nach verfaulenden Orangen. Er rauchte einen Stumpen. Er tanzte auf seinen
Fußballen, und Yolanda hatte das Gefühl, jeden Moment zu fliegen. Sie konnte
nicht begreifen, dass er sich die Lippen noch nicht an dieser kurzen Zigarre
verbrannt hatte.
Yolanda war noch nie in so einem aberwitzigen Flugzeug gewesen. Es war, als
würde man ungeschützt durch die Luft fliegen. Die Wolken sickerten durch die
Tragflächen und sammelten sich an ihren Füßen. Die Vogelmänner trugen Schutzbrillen.
Sie konnten in dieser Atmosphäre sehen und das Flugzeug mit Händen und Füßen
steuern. Aber Yolanda musste untätig in dieser Suppe sitzen. Sie hatte schreckliche
Angst. Nicht so der kleine König, der sich in die Suppe stürzte und versuchte,
alles zu beißen, was ihm vor die Zähne kam. »Ein Wunder«, sagte er. »Papi, ich
bin Gott nahe.« Aber Papi schlief. Er schnarchte, während das Flugzeug in Luftlöchern
absackte und taumelte und die Tragflächen wie verrückt zitterten. Yolanda war
fest davon überzeugt, dass wenigstens eine der Tragflächen abbrechen würde.
Zusammengehalten wurden sie nur von den Krampen der Vogelmenschen, und sie schienen
sich vor dem Hintergrund des Himmels zu verbiegen. Teile des Papiers zerrissen
im Wind, und Yolanda konnte das Strebengerippe erkennen. Dann kletterte einer
der Vogelmänner hinaus und erneuerte die Tragflächenbespannung. - Jerome Charyn, Der Tod des Tango-Königs. Zürich 2000
Vogelmensch (3)
- Max Ernst
